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齊建秋：藝術(shù)品市場(chǎng)的天平在向著高端藝術(shù)品傾斜
來源： 中拍協(xié)作者：時(shí)間： 2016-08-03
拍賣公司作為上個(gè)世紀(jì)90年代初在中國(guó)興起的藝術(shù)品交易平臺(tái)已走過20余年的歷程?！杜馁u法》是1996年制定發(fā)布，1997年正式施行的，至今也已經(jīng)有20年的時(shí)間了。我于1996年底在北京日?qǐng)?bào)發(fā)表《“拍賣法”即將實(shí)施，拍賣公司準(zhǔn)備好了嗎?》的文章，特別指出：藝術(shù)品拍賣“不僅僅是一樁商業(yè)活動(dòng)，它還包含著深刻的文化內(nèi)涵”，如果因?yàn)闀簳r(shí)的“藝術(shù)品貨源十分充裕是屬于拍賣公司這一方的市場(chǎng)，因此就不尊重委托方，擺出你愛賣不賣的架勢(shì)則早晚會(huì)為拍賣公司的衰敗埋下伏筆”。
這些當(dāng)年并沒有被特別引起關(guān)注的評(píng)論實(shí)際上是一語(yǔ)成讖。
在拍賣最紅火的年代，全國(guó)大概有3200多家公司，北京有300多家，而從事藝術(shù)品拍賣的也有近100家，如今時(shí)過境遷，以北京為例，現(xiàn)今能夠有能力繼續(xù)進(jìn)行藝術(shù)品拍賣的不過二三十家，有當(dāng)年綜合性大型的一流拍賣公司淪為二三流公司的，也有二流公司變得不入流或歇業(yè)倒閉的。這里除了市場(chǎng)不景氣的因素外，還有兩個(gè)重要的原因，就是我20年前已經(jīng)提出的：要把拍賣真正作為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)來做，真正了解它的文化內(nèi)涵，而不是簡(jiǎn)單的僅僅把它看做是藝術(shù)品買賣的中介。要重視拍品的征集和拍品的質(zhì)量，善待委托方，沒有梧桐樹招不來金鳳凰，當(dāng)下許多拍賣公司正是死在了征集難上，沒有一定數(shù)量和質(zhì)量的拍品就不要奢談什么招商了。
近些年來有個(gè)現(xiàn)象愈發(fā)引人注意，就是一流拍賣公司的中國(guó)書畫大觀和夜場(chǎng)成為最引人關(guān)注的焦點(diǎn)，因?yàn)檫@是精品和極品的聚集處，代表著一個(gè)公司的整體水平和拍賣的成敗關(guān)鍵。這些精品和極品正是拍賣公司通過各種努力和渠道辛勤征集的結(jié)果，都是有著極為豐富文化內(nèi)涵的藝術(shù)品，大觀或夜場(chǎng)的成交額基本上達(dá)到這些公司一次藝術(shù)品拍賣會(huì)成交額的50%以上。大觀和夜場(chǎng)的出現(xiàn)適應(yīng)了市場(chǎng)新的需要，因?yàn)橹袊?guó)的收藏家和投資者正變得日益成熟起來，他們正變得格外挑剔，市場(chǎng)的錘煉使他們變得格外精明，他們已經(jīng)從撒網(wǎng)式的捕獲而演變?yōu)榘严哪抗饩劢乖谥袊?guó)頂級(jí)書畫家的精品力作上，特別是那些絕少重復(fù)題材，絕少市場(chǎng)流通的作品上，大觀和夜場(chǎng)正是因此應(yīng)運(yùn)而生。
通過大觀和夜場(chǎng)我們看到中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)正在發(fā)生著變化，正處在變軌與轉(zhuǎn)型之中，所有的拍賣公司都必須清醒的認(rèn)識(shí)到：只有對(duì)于存世較少的藝術(shù)精品和稀缺文物藝術(shù)品進(jìn)行交易，拍賣行才充滿優(yōu)勢(shì)，才是別的藝術(shù)品交易的中介平臺(tái)不大可能完成和勝任的。
藝術(shù)品市場(chǎng)呼喚著高端的藝術(shù)品，而中國(guó)一流拍賣公司的生命線就是高端的藝術(shù)品，藝術(shù)品市場(chǎng)的天平在向著高端藝術(shù)品傾斜，近年來拍賣市場(chǎng)上最突出的特點(diǎn)就是左右公司收益的就是一兩件、十幾件最多幾十件重點(diǎn)拍品，這是藝術(shù)品市場(chǎng)最重要的砝碼，只要添加上它們，藝術(shù)品市場(chǎng)的天平才會(huì)向成功和勝利的方向傾斜。
2016年春季拍賣會(huì)結(jié)束后，中國(guó)頂級(jí)拍賣公司藝術(shù)品成交額的情況是這樣的：保利以28.32億元人民幣位列第一，匡時(shí)以25.59億元殿其后，嘉德以21.89億元屈居第三。這個(gè)格局顛覆了多年形成的保利為首，然后嘉德、匡時(shí)依次而排的順序，中國(guó)拍賣業(yè)資深的老大嘉德破天荒的第一次跌坐在藝術(shù)品拍賣行業(yè)的第三把交椅上，成為了2016年春季拍賣的新聞。細(xì)細(xì)分析這個(gè)拍賣市場(chǎng)的排座次，有些現(xiàn)象頗為耐人尋味，拍賣場(chǎng)上的一兩件或幾件重器的成交結(jié)果不但影響到公司的效益，還影響到公司在行業(yè)的地位和名次。以位列第一的保利為例，不管它在幾十個(gè)專場(chǎng)的拍賣中有多熱鬧，如果此次春拍沒有當(dāng)代畫家崔如琢的作品《飛雪伴春》及其它作品在香港保利專場(chǎng)及北京拍賣的近4億元人民幣成交額的加盟，和傅抱石《云中君與大司命》2.3億元的入賬，那么它在中國(guó)拍賣業(yè)的三巨頭中就有可能墊底。再看匡時(shí)，若無(wú)李可染的《革命圣地延安》以8390萬(wàn)元人民幣的成交，清代蔣廷錫的《百種牡丹譜》冊(cè)頁(yè)1.73億元成交，以及石濤、王鐸、張大千三幅作品共1.27億元入賬，那么匡時(shí)也將仍回到舊格局中老三的位置。最后看嘉德，這家公司春拍當(dāng)代書畫專場(chǎng)的成交額是5302.3萬(wàn)元，其中當(dāng)代畫家崔如琢的作品《寒塘清聲》的成交價(jià)為2760萬(wàn)元，占嘉德當(dāng)代書畫專場(chǎng)成交額的一半還要多。
在正常情況下，當(dāng)代書畫在國(guó)內(nèi)大型綜合性拍賣公司的書畫拍賣中占有10%甚至更多的份額，但嘉德此次春拍當(dāng)代書畫仍呈頹勢(shì)，只占3%的比例，與過去年景比差距是明顯的，但倘無(wú)崔如琢的2760萬(wàn)元的《寒塘清聲》加盟嘉德當(dāng)代書畫專場(chǎng)，則當(dāng)代書畫在嘉德春拍中就只占1.5%的份額，如出現(xiàn)這種結(jié)果，顯然是令人沮喪的，而崔如琢作品的參與提振了當(dāng)代書畫的士氣，使嘉德當(dāng)代書畫春拍劃上了較為完美的句號(hào)。
拍賣公司成全了藝術(shù)品的交易，藝術(shù)品的交易傳播了拍賣公司的名氣?；叵?994年11月在北京長(zhǎng)城飯店舉行的嘉德秋季拍賣會(huì)上，齊白石的《朝陽(yáng)十二斗方》冊(cè)頁(yè)以517萬(wàn)元成交，震驚了國(guó)人，不但創(chuàng)造了齊白石作品在大陸成交的最高記錄，也使得嘉德公司從此名聲鵲起。再有嘉禾公司是在上海注冊(cè)的一家拍賣公司，曾在上海和華東地區(qū)有一定的知名度。這家公司在2015年底的秋季拍賣會(huì)上推出了潘天壽的巨制《鷹石圖》并最終以1.15億元成交，使得潘天壽的作品繼《鷹石山花圖》以2.79億元成交后又破了過億元的記錄，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了中國(guó)近現(xiàn)代書畫在江南和華東地區(qū)過億的創(chuàng)舉，上海嘉禾公司也由此在國(guó)內(nèi)一舉成名，成為華東地區(qū)藝術(shù)品市場(chǎng)的擎天柱，為拍賣業(yè)和收藏界所矚目。 拍賣公司特別是大型綜合性的拍賣公司所不遺余力追求的就是高精尖的藝術(shù)品，它們才是公司賴以生存的根本。我是崇尚丁玲的一本書主義的。唱一首好歌可以使歌手一夜走紅，繪一幅好的美術(shù)作品可以使作者在美術(shù)史上永遠(yuǎn)留下自己創(chuàng)作的痕跡。同樣無(wú)論是古代、近現(xiàn)代或是當(dāng)代畫家的繪畫，只要是重器，就是有份量的砝碼，并足以影響藝術(shù)品市場(chǎng)天平的傾斜。
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